Was damals noch alles möglich war! Die Regisseure nennt Michael Klier oft nur beim Nachnamen, Godard, Straub, Tanner und Co. Es schien ihm damals wohl selbstverständlich, dass alle Fernsehzuschauer wussten, wer gemeint war. Und einmal zeigt er einen langen Ausschnitt aus dem jüngsten Rossellini-Film, der in der BRD noch gar nicht gezeigt worden war, in italienischer Originalfassung und ohne Untertitel!

Der französische Filmkritiker Jean Douchet, der Ende November im Alter von 90 Jahren verstarb, beherrschte den hohen Ton der Bestimmtheit wie kein zweiter. Was er schrieb oder sagte, klang immer definitiv. Es war so verlockend wie ein hingeworfener Fehdehandschuh. "Wer es vorzieht, in einen Mizoguchi-Film zu gehen statt zu einem Rendezvous," lautet eines seiner schönsten Postulate, "der hat weder etwas von der Liebe noch von Mizoguchi verstanden."

Die Statistik wird er bestimmt verhageln und den Bechdel-Test besteht er ohnehin nicht, was für den Großteil der Filme Martin Scorseses seit »Alice lebt hier nicht mehr« gilt. Aber ich habe erhebliche Zweifel, ob »The Irishman« tatsächlich ein Fall für die Repräsentationspolizei ist.

Technische Probleme sind in diesem Kinojahr zu einem geflügelten Wort geworden. Im Zusammenhang mit dem chinesischen Kino fungieren sie als ein Euphemismus, der Zensur verschleiert. Etwas ähnliches hätte ich beinahe auch im Fall von »Amazing Grace« vermutet. Zunächst konnte man den Eindruck gewinnen, seine Protagonistin habe seine Vorführung verhindern wollen.

Natürlich ist diese Überschrift unvollständig, selbstverständlich muss darauf ein "aber" folgen. Sie zitiert einen der bemerkenswertesten Zwischentitel der britischen Stummfilmgeschichte. "Romance is all very well," heißt es hübsch abgeklärt in »Hindle Wakes« von 1927, "but marriage would be a failure." Diese Absage an die Institution der Ehe ist nicht nur insofern unerhört, als damit eine "gute Partie" ausgeschlagen wird.