Ich fand es wunderbar, als er in den späten 1980ern wieder vor die Kamera zurückkehrte. So konnte er wieder ein Leinwandstar der Gegenwart werden und musste nicht mehr nur ein Schauspieler sein, dessen alte Erfolge man im Fernsehen sah. Seine letzte Kinorolle lag damals elf Jahre zurück, seine letzte denkwürdige Rolle noch ein paar Jahre länger.

Heute nun bei einem solchen Stadium von Entschleunigung angekommen, dass ich meinen einzigen Film um 14.30 Uhr einfach durch Trödelei verpasst habe und mich am Schluss sogar auf dem schon hundert Male gelaufenen kurzen Weg von der U-Bahn zur Schaperstraße verlaufen.

Während die Kollegen und Kolleginnen in den Tageszeitungs-Redaktionen kurz vor der Preisverleihung immer hektischer arbeiten, entschleunigt sich mein Zeitrhythmus von Tag zu Tag. Ich werde aber auch immer langsamer. Gestern neben diesem Bloggen gerade mal meine persönlichen Topps und Flopps (glaube, ich darf sie hier schon verraten, aus Paritätsgründen beide aus dem Forum, Topp: »Tigmi n Igren« (House in the Fields), Flopp: »Cuatreros«) an den Tagesspiegel geschafft, dort morgen dann auch mit kurzem Begründungstext.

Der Wettbewerb der 67. Berlinale endete mit einer gescheiterten Beziehung. In dem Film »Ana, mon Amour« von dem Rumänen Călin Peter Netzer werden Fragmente einer Sprache der Liebe an ihre emotionalen Grenzen getrieben. Netzer, der 2013 mit seinem eindrucksvollen Film »Mutter und Sohn« den goldenen Bäffen gewann, hat auch in diesem Jahr einen starken, anstrengenden Film eingereicht.

Was die Berlinale Classics angeht – quasi ein Restrospektiven-Special mit neu restaurierten bzw. rekonstuierten Filmklassikern: Bei »Canoa« war nicht nur der Regisseur aus Mexiko angereist, sondern auch der Leiter des mexikanischen Filminstituts und, aus den USA, der zuständige Herr vom Criterion-Label.

Das Thema Nespresso Nachhaltigkeit scheint medial nicht sehr präsent zu sein, nach einer zugegeben nur recht kurzen Recherche habe ich nur diesen Artikel aus der Neuen Osnabrücker Zeitung gefunden, allerdings aus dem letzten Jahr. Aber da bot sich das Thema mit dem Clooney-Besuch natürlich an… 

Mit »Offene Wunde deutscher Film« setzen Dominik Graf und Johannes F. Siebert ihre Erkundung zum deutschen Genrefilm fort. Ein Gespräch mit Johannes F. Sievert.

Die Wissenschaft muss sich zu 100 Prozent sicher sein, sonst ist ein Phänomen nicht Wirklichkeit. Doch die Anzeichen mehren sich: Die Lichter flackern, die Radiosender sind gestört, es gibt Meldungen von Ufa-Sichtungen, und da sind diese seltsamen Monster im Wasser… Irgendwann muss auch der Professor des Observatoriums anerkennen, was der Filmtitel schon ankündigt: »Die Außerirdischen erscheinen in Tokio«!