Berlinale Classics: 1976 war der Film im Berlinale-Wettbewerb und gewann den silbernen Bären.

Ein großes Manko dieser Retro ist ja, dass zwar – weil es ja um Dystopien geht – selbstverständlich Michael Andersons »1984« gezeigt wird, nicht aber Terry Gilliams »Brazil«, ein Film, der viel mehr Orwell ist als die offizielle Romanverfilmung; und das gerade wegen seiner starken satirischen Tendenzen.

Schon wieder dieses Gefühl von Déjà-vu. Schon wieder Samstagmittag nach Festivalbeginn und bisher nur einmal am Potsdamer Platz zum Abholen des sogenannten Badges (und ja, der Werbegeschenke: Diesmal ein leichter Rucksack und ein vielleicht nützlicher Isolier-Becher, die Embleme von Audi und Nespresso darauf sind zum Glück kaum zu sehen).

Kostümbildner klagen oft darüber, dass sie Anerkennung und Preise hauptsächlich für Historienfilme erhalten. Die Vertreter dieses Berufsstandes wissen, dass jeder Spielfilm ein Kostümfilm ist. Sie müssen allerdings auch damit leben, dass die Wahrnehmung ihrer Kunst besonders anfällig ist für Sichtverengungen und Trugschlüsse.

Neben den allseits bekannten Klassikern der Moderne wie »Blade Runner«, »Alien«, »Unheimliche Begegnung der Dritten Art« und »Das fünfte Element« zeigt die diesjährige Berlinale-Retrospektive mit dem deutschen Stummfilm »Algol« erfreulicherweise auch ein Werk, das bisher nur wenigen Filmhistorikern bekannt ist – und das einiges von dem vorwegnimmt, was man bisher mit dem – erst fünf Jahre später in Angriff genommenen – »

Die Eroberung des Weltalls ist weit vorangeschritten, Raumstationen und Außenposten auf verschiedenen Asteroiden sind von der Menschheit schon besetzt worden. Aber hier außen herrscht kosmische Langeweile. Ein, zwei Leute in ihren Stationen, monatelang… Eine Schildkröte haben sie dabei. Einen Wecker, schön ticktack und rasselrassel, auch wenn der wegen Raum und Zeit und Einstein nur nach Zufall um sieben Uhr klingelt.

Die Berlinale eröffnete mit einem Biopic, das keins sein wollte. Bei »Django«, so sagte Regisseur Etienne Comar über sein Regiedebüt, habe er sich auf zwei Jahre konzentriert, auf die letzten beiden Jahre der Besatzungszeit im Frankreich des Zweiten Weltkrieges. Dadurch konnte er eine Flüchtlingsgeschichte erzählen, konnte die Angst und Not von Menschen schildern, die um ihre Zukunft bangen. Außerdem stand Django Reinhardt und mit ihm alle Sinti für eine verfolgte Gruppe, die ihre Identität maßgeblich aus der traditionellen Musik beziehen.

Science Fiction also. Dabei hätte das Jahr 2017 ja gleich zwei hochinteressante Jubiläen als Anlass für eine Berlinale-Retrospektive zu bieten: 100 Jahre russische Oktoberrevolution hätte zu revolutionärem Kino, zu Propagandafilmen, zu einem Thema von Freiheitskampf bis Terrorismus und Putsch eingeladen.