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Auf das Adjektiv im Titel von Valeska Grisebachs Film kann ich mir bislang noch keinen Reim machen. Er ist schließlich keine Rêverie und seine Protagonistin Veska keine Träumerin, sondern eine Heldin, die auf dem Boden der Wirklichkeit steht. Keine meiner KollegInnen scheint sich darüber zu wundern oder daran zu stören. Das spricht bestimmt für die Robustheit des Titels. Aber eine Erklärung, warum dieses Abenteuer geträumt sein soll, hätte ich doch gern.

Ronnie Scheib, der wahrscheinlich erste Kritiker, der sie als Autorenfilmerin entdeckte, sah sich bei ihr mit einer reichlich komplexen Gemengelage konfrontiert. In seinem einflussreichen, 1980 in „Film Comment“ publizierten Essay „Ida Lupino: Auteuress“ nennt er sie „eine feministische Filmemacherin, die aber von einem anti-feministischen Standpunkt“ drehe.

Christoph Hochhäusler ist ein ungewöhnlich beredsamer Regisseur. In Interviews legt er gern Rechenschaft ab über Ideen, Konzepte und Referenzen, die in seine Filme eingeflossen sind und versteht es, deren Gestalt einnehmend zu deuten. Im n.b.k, dem Neuen Berliner Kunstverein, kann man nun einen haptischen Einblick in seine Werkstatt nehmen. Ganz ohne das gesprochene und geschriebene Wort geht das natürlich nicht.

Eine der schönsten Schlussszenen der gesamten DEFA-Produktion spielt am Eselsbrunnen in Halle. Er ist ohnehin ziemlich sagenhaft. Ein Müller soll hier seinen Esel über ein Bett von Rosen geführt haben, das eigentlich für den König ausgebreitet wurde. Dieser nahm dann witterungsbedingt eine andere Route, was im Realsozialismus gewiss als dankbare Parabel durchging.