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Christoph Hochhäusler ist ein ungewöhnlich beredsamer Regisseur. In Interviews legt er gern Rechenschaft ab über Ideen, Konzepte und Referenzen, die in seine Filme eingeflossen sind und versteht es, deren Gestalt einnehmend zu deuten. Im n.b.k, dem Neuen Berliner Kunstverein, kann man nun einen haptischen Einblick in seine Werkstatt nehmen. Ganz ohne das gesprochene und geschriebene Wort geht das natürlich nicht.

Eine der schönsten Schlussszenen der gesamten DEFA-Produktion spielt am Eselsbrunnen in Halle. Er ist ohnehin ziemlich sagenhaft. Ein Müller soll hier seinen Esel über ein Bett von Rosen geführt haben, das eigentlich für den König ausgebreitet wurde. Dieser nahm dann witterungsbedingt eine andere Route, was im Realsozialismus gewiss als dankbare Parabel durchging.

Zu Beginn der 1960er Jahre legte sich der französische Kriminalfilm mächtig ins Zeug. Das Genre hatte im vorausgegangenen Jahrzehnt eine enorme, auch kommerzielle Blüte erlebt. Nun meldete sich eine neue Generation von Autoren und Regisseuren zu Wort. Mit einem Mal wurden die Gangster gieriger, die Mordpläne verstiegener und Alibis noch raffinierter konstruiert. Die Charaktere werden zu Akrobaten des Gewissens. 

Dies Bekenntnis ist bestimmt rufschädigend, aber es führt kein Weg daran vorbei: Ich habe »Die Odyssee« immer noch nicht gesehen. Lauter Gelegenheiten, die ich aus ärgerlichen, tragikomischen oder einfach nur jämmerlichen Gründen verpasst habe. Nach all den eitlen Debatten hat sich bei mir auch ein gewisser Überdruss eingestellt.