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Irgendwann, es kann durchaus schon in den 1970er gewesen sein, begriff er, dass alles, was er tat, mustergültig werden könnte. Es hätte Modellcharakter, würde Nachahmer finden. Die vermaledeite deutsche Innerlichkeit, die das Pathos seiner Filme ausmachte, hatte ja vielleicht das Zeug, ein weltweit geschätztes Markenzeichen zu werden. Diese Zuversicht hatte Wim Wenders den meisten seiner Kollegen vom Neuen Deutschen Film voraus.

Als Heiner Carow »Coming Out« drehte, war der schönste Platz von Berlin endlich kein Trümmerfeld mehr. Die im Weltkrieg zerstörten Kuppeln der zwei Dome ragten wieder stolz in die Höhe und man konnte die Stufen zum Schauspielhaus emporsteigen, ohne Hals- und Beinbruch zu fürchten. Es hatte freilich lange gedauert, mehr als zwei Jahrzehnte mussten vergehen, bis der Wiederaufbau des Gendarmenmarkts in Angriff genommen wurde.

Nachdem Thierry Frémaux im April auf der rituellen Pressekonferenz das Programm für Cannes vorstellte, entdeckte eine Kollegin in den sozialen Medien als erste Reaktion ein Stillleben. Auf ihm waren Blumenkohl, Broccoli und Möhren zu sehen. Abgesehen davon, dass die ersten Zwei sich nicht vertragen, war die Botschaft deutlich: gesund, aber nicht spaßig.

Am kommenden Wochenende prasselt es Nachrichten aus einem untergegangenen Land. Die DEFA-Stiftung feiert großflächig das 80. Jubiläum ihres Namensgebers, der Deutschen Film-Aktiengesellschaft, die am 17. Mai in Potsdam-Babelsberg gegründet wurde.