Kritik zu Übergang

Der Kameramann Peter Badel kannte Thomas Heise schon aus Zeiten des gemeinsamen Studiums an der Potsdamer HFF und hatte mit ihm nach der frühen gemeinsamen Arbeit an zwei Filmen für die staatliche Filmdokumentation der DDR 1984 und 1985 (»Das Haus« und »Volkspolizei«) regelmäßig zusammengearbeitet. Chris Wright hatte 2017 erstmals als Editor für einen Film mit seinem ehemaligen Professor Heise an der HFF gearbeitet. Dessen großes familienhistorisches Projekt »Heimat ist ein Raum aus Zeit« (Arbeitstitel »Verschwinden«) wurde auch durch Wrights kluge Montage zu einer der bedeutendsten Arbeiten deutscher Dokumentarfilmgeschichte und dann durch den Tod des Regisseurs im Mai 2024 auch zu dessen persönlichem filmischen Vermächtnis.

© GMfilms

Nun sind Badel und Wright gemeinsam Realisatoren eines weiteren Films, der nach Heises Planung eigentlich seine Trilogie zum Thema »Heimat« abschließen sollte – und sich dafür erstmals auch explizit mit der Biografie des Regisseurs beschäftigen (»Der Autor ist Figur des Films«, heißt es dazu knapp in Heises Konzept). Dieser hatte noch selbst mit der Arbeit begonnen, konnte sie wegen seiner Krankheit aber nicht mehr eigenhändig zu Ende führen. Doch die Zeit reichte, um seinen Mitstreitern neben den materiellen Niederschlägen eines produktiven Lebens auch Hilfestellungen zum Programm des Films zu geben.

Diese Hinweise sind in den Film integriert, der aus der Montage unterschiedlichster Herkunftsmaterialien mit neu hergestellten Ton- und Bild-Aufnahmen eine transparent vielschichtige Erzählung schafft. Dabei wird etwa mit der ausführlichen Verlesung eines Berichts der Staatssicherheit über den Studenten Heise neben einigen nützlichen Sachdaten auch Substanzielles über den Umgang des Systems mit dem damals noch wild gelockten »verdächtigen « jungen Mann erzählt, auf den gleich ein Dutzend IMs angesetzt werden. Im Bild dazu eine lange Straßenbahnfahrt entlang des ehemaligen Mauerstreifens.

© GMfilms

Der Film zitiert zu Beginn Heiner Müllers 1955 (Heises Geburtsjahr) veröffentlichtes fortschrittsskeptisches Gedicht »Bilder« und erzählt nach Heises frühem Werdegang, der Auseinandersetzung mit seinem intellektuellen Vater und seiner späten Liebe zu Michael Saringan auch Heises Tod und die Beerdigung auf einem Friedhof in Berlin-Prenzlauer Berg. »Was ist Zeit?« steht passend als Graffito an einer Mauer des Bahnhofs Schönhauser Allee, der als zentraler Spielort des Films mit seinem komplexen System aus Bahnsteigen, Treppen und einer langen Unterführung als Umstieg zwischen S-, U- und Straßenbahn selbst ja einen räumlichen Übergangskomplex darstellt. Eine anschauliche Metapher für die historischen Prozesse, in denen sich Thomas Heise eng verortet sah mit seinen Filmen, die vor allem Zeugnis ablegen sollten aus dem Heute für eine spätere Zeit. Dabei schwingt die mögliche Katastrophe immer mit: »Wenn man überhaupt etwas aus der Geschichte lernen kann, dann, dass die Dinge sich langsam verändern und dadurch Veränderungen in alle Richtungen möglich sind, also auch zum Schlechteren hin. Und man das wahrscheinlich erst merkt, wenn es zu spät ist«, sagt er in einem Gespräch im Film.